口沫橫飛

導演：強納森葛雷瑟
演員：史嘉蕾喬韓森 保羅布萊尼根 克里斯多夫海德

看片觀點：「耐心，開放心，以更高的視野思考電影的寓意，真的很「難」看，不是很爛的那種，是理解吃力的那種難。」

超越肉體的精神演譯

《肌膚之侵》找來性感好萊塢女星史嘉蕾喬韓森全裸吸金，沒想到票房與預算之間還是差異了一倍以上，沒能回收的理由我想看過的都知道它與觀眾間的距離，沒頭沒尾甚麼都沒說，比看默劇還匪夷所思，不過，觀眾可能會認為這是“藝術家”與普羅大眾的分界線，但我認為是“思想”上的差異，將人類的的狀態，本能的以肉身描繪，在99%的電影人物角色中，姓名是賦予人類個體的一種歸納，代表物質的存在。而《肌膚之侵》的史嘉蕾開著貨車，沿著公路假意尋芳問柳，上賊船的男人們，沒有彼此的自我介紹，只問「你」的狀態，諸如工作情況，家住哪，有沒有女朋友之類的「關係性」問題，然後，孤男寡女共處一車，看似彼此情投意合時機成熟，史嘉蕾便會說：「你要來說家嗎？」隨後畫面來到空無一物的黑色地區，沒有光哪來的投射，但兩人面對面站著，人體的形象卻很清晰的呈現，為什麼？既然光不存在，物質不被折射呈現出「實態」，那導演描繪的就是一種能量或是精神的「狀態」，以「性慾」為名的自我吞食，不動刀不動槍，史嘉蕾寬衣解帶向前走，精蟲衝腦的男子一步一步淹沒在液態的世界裡死去，只留下皮相，輕如鴻毛的須臾消逝。詭異的謀殺是慾望的緣起緣滅。史嘉蕾作為「因」的存在，亦即誘惑，走向死亡的男子，把它看待成「果」，受誘惑而死就有了合理的解釋。

誘惑為主體

而我會如此推論是因為史在海邊敲死從捷克來的游泳男，在廣播電台播報的失蹤消息卻只有被浪捲走的一家人，忽略那名男子，這更精準的告訴觀眾，那是「狀態」的存在，而非實體，所有的互動皆為「意念」具現化的「型態」或是「狀態」，你看見史嘉蕾與賽車手望著鏡中的自己，面無表情的凝視，鏡頭往深層的瞳孔裡探究，一切黑暗，空無，當她將面目鄙陋的男子放生，吃下第一口蛋糕，就如偷嘗禁果的亞當夏娃，受人間的誘惑導致死亡，而史嘉蕾就如同誘惑的那條蛇，激發男人性慾，冠上罪名，賜予死亡。

這和泰倫斯·馬立克導演的《永生樹》超出常人的美學烘托與劇本編寫有異曲同工之妙，想當年真的看都看不懂到底導演想幹嘛，還好智慧長進了點，，，

 蝦咪東東預告～